Artist Index: Dresdener Schule

um 1860. Blick in eine weite Sommerlandschaft.
Öl auf Leinwand, kaschiert auf Holz. 9,9 x 30 cm.

um 1830. Blick über die Dächer von Rom auf die Piazza del Popolo.
Öl auf Leinwand, auf Malkarton kaschiert. 16,6 x 20,5 cm.

Der Blick des Betrachters gleitet über die Dachlandschaft Roms hin zu den beiden Kuppeln der Zwillingskirchen Santa Maria in Montesanto und Santa Maria dei Miracoli, die an der Piazza del Popolo den nördlichen Eingang zur Stadt flankieren.

um 1830. Voralpenlandschaft bei Sonnenuntergang.
Öl auf Leinwand. 55 x 73,5 cm

Ungehindert schweift unser Blick über ein weites Panorama, auf das sich bereits die bläulichen Schatten der Dämmerungen legen, während über den fernen Bergkämmen am Horizont das goldene Licht der Sonne schwindet. Frei von menschlicher Präsenz kommt in dieser stimmungsvollen Landschaftsvision die ganze Sehnsucht nach einem sublimen Naturerlebnis zum Ausdruck, der der Malerei der Dresdener Romantiker zu eigen ist. Als Urheber ist daher ein Künstler im Umfeld von Caspar David Friedrich oder Carl Gustav Carus denkbar.

um 1840. Klosterruine am Meer bei Vollmond.
Öl auf Leinwand. 29,5 x 33,5 cm.

Der Mond als Ausdruck der Sehnsucht und unerfüllter Wünsche ist ein Motiv von eigentümlichem Reiz für die Maler der Romantik. Effektvoll erscheint auf dem Wasser der Widerschein des gelb-orangen Mondes und verleiht dieser wildromantischen Küstenlandschaft eine geheimnisvolle Atmosphäre. Am linken Ufer erheben sich die Mauern einer Ruine mit filigranem, gotischem Fensterwerk, die in ihrem romantischen Topos an die Klosterruine am Oybin im Zittauer Gebirge erinnern, die wir eindringlich aus den Gemälden Caspar David Friedrichs oder Carl Gustav Carus' kennen. Doch an einer genauen Topographie ist dem Maler dieses Bildes wohl nicht gelegen, sein Anliegen ist vielmehr die Verklärung der nächtlichen Landschaft durch das Licht des Mondes.

um 1840. Kleine Waldpartie in der Dämmerung.
Öl auf Leinwand, auf Holz kaschiert. 18,5 x 23 cm.

Die suggestive Ölstudie eines Wäldchens in der Dämmerung lässt sich aufgrund des unprätentiösen Themas ganz offensichtlich dem Werk eines Dresdener Romantikers zuordnen. Der Wald mit dichtem Gebüsch und knorrigem Geäst faszinierte die Dresdener Maler durch seine Ursprünglichkeit und Urwüchsigkeit. Gerade die südlichen Elbvororte Dresdens und deren Umgebung regte Künstler wie etwa Carl Gustav Carus zu malerischen Studien dieser naturbelassenen, dicht bewachsenen Vegetation an.

Provenienz: Aus einer alten Dresdener Privatsammlung.

um 1860. Adler auf einem Felsvorsprung im Hochgebirge.
Öl auf Leinwand. 43,5 x 32,5 cm.

um 1830. Riesengebirgslandschaft im Abendlicht.
Öl auf Leinwand, doubliert. 39,5 x 32,7 cm.

Diese Gebirgslandschaft zeugt von einer poetischen Naturanschauung ohne Sentimentalität und erinnert an Landschaften Johan Christian Dahls und Caspar David Friedrichs.

um 1820. Wanderer unterwegs im Gebirge.
Öl auf Leinwand. 50,5 x 65,5 cm.

Das Motiv des Wanderers ist fester und stets bedeutungsgeladener Bestandteil der Kunst des frühen 19. Jahrhunderts. Von Sehnsucht nach innerem Frieden und Fernweh getrieben, enflieht er der bedrängenden Wirklichkeit des Alltags und begibt sich auf eine Reise zwischen Hoffnung und Gefährdung, bei der der Weg als transformierendes Naturerlebnis selbst das Ziel ist. In unserem Gemälde hält der Wanderer kurz vor dem Erreichen einer Anhöhe, welche schon den Blick auf das dahinter liegende, idyllische Tal freigibt, inne während die Sonne beginnt, mit ihren Strahlen durch die dichte Wolkendecke zu brechen und so auf einen positiven Ausgang der tatsächlichen, wie metaphysischen Reise des Wanderers zu verweisen.

Provenienz: Sammlung Blucke, Dresden und Chemnitz.

um 1830. Vollmond über einer Landschaft mit einer Burgruine.
Öl auf Malpappe, auf einen weiteren Karton kaschiert. 23,2 x 32 cm.

Vom sanften Mondlicht erhellt erscheinen die Konturen einer mit Zinnen bewehrten Ruine auf einer Anhöhe über einem Fluss, der sich durch eine wildromantische Landschaft schlängelt. Diese landschaftliche Situation mit der Burgruine am Fluss erinnert an die vielen Darstellungen der Burg Tharandt an der Wilden Weisseritz bei Freital in Sachsen. Doch an einer genauen Topographie ist dem Maler dieses Bildes nicht gelegen. Sein Anliegen ist die Verklärung der nächtlichen Landschaft durch das Licht des Mondes. Die verschiedenen Grauschattierungen zeichnen sanfte Hügel, Wolken, Baumwipfel und Sandbänke. Erst bei längerem Hinsehen löst sich der Kahn mit einem Mann im Vordergrund vom dunklen Fond. Diese Vision von der Natur findet sich im Kreise der Dresdener Romantiker um Caspar David Friedrich und Carl Gustav Carus. Nach Einschätzung von Prof. Helmut Börsch-Supan, Berlin, der das Bild im Original begutachtet hat, dürfte der Maler aus dem Umkreis der beiden Letztgenannten stammen.

um 1840. Wiesenstück mit Waldstorchschnabel, Zaunwicke und den Zweigen einer Eberesche.
Öl auf Holz. 35 x 27 cm.

um 1840. Holzsammler bei einem Wasserfall.
Öl auf Leinwand. 21,5 x 17 cm.

Verso auf dem Keilrahmen eine alte Zuschreibung an Traugott Faber.

Provenienz: Dr. Alfred Schilf, zunächst Dresden, dann Karlsruhe-Rüppurr.
Seither in Familienbesitz.

um 1830. Blick in das Elbtal.
Feder in Schwarz, grau und blau laviert auf Velin. 9 x 29,8 cm.

Beigegeben 6 weitere Zeichnungen des 19. Jahrhunderts mit Landschaftsdarstellungen, darunter ein Blatt von Carl Albert Eugen Schaeffer.

um 1820. Blick auf Schloss Lohmen in der Sächsischen Schweiz.
Öl auf Leinwand, doubliert. 29,4 x 41,5 cm.

Als Urheber dieser topographisch genau erfassten Landschaft könnte sich Anke Fröhlich den in Kesselsdorf bei Dresden geborenen Künstler Johann Christian Klengel (1751-1824) vorstellen. Wir danken Anke Fröhlich für diesen Hinweis.

1848. Bildnis einer Dame vor grünem Vorhang, rechts ein Ausblick in ein Flusstal.
Öl auf Leinwand. 50 x 41,5 cm. Unten rechts monogrammiert "SG 1848" (der untere Teil des Buchstaben "S" undeutlich").