Artist Index: Baselitz, Georg

Ohne Titel
Radierung mit Kaltnadel in Rotbraun auf Kupferdruckpapier. 1967.
33,4 x 24,7 cm (46 x 32 cm).
Signiert "Baselitz". Auflage 75 num. Ex.
Jahn 58.

Druck des zweiten Zustands in Rotbraun, entstanden für die Kunstmarktmappe, Köln 1967. Prachtvoller, gratiger Druck mit Rand.

Frau im Fenster
Kaltnadel auf Hahnemühle-Velin. 1980.
32 x 23,4 cm (64,2 x 49,2 cm).
Signiert "Baselitz" und datiert. Auflage 55 num. Ex.
Jahn 328, 2.

Prachtvoller, gratiger Druck mit dem vollen Rand, unten und rechts mit dem Schöpfrand.

Ohne Titel (Schlafender Hund)
Aquarell, Pinsel und Feder in Schwarz auf festem handgeschöpften Velin. 1998.
70,2 x 50,3 cm.
Unten links mit Feder in Schwarz signiert "GBaselitz" und datiert, verso mit Bleistift nochmals signiert, später datiert und gewidmet.

Hier nicht um 180°, sondern um 90° gedreht, wird der schlafende Hund zu einem anfangs ungegenständlich wirkenden Liniengeflecht, das im zart aquarellierten Bildraum zu schweben scheint. Mit diesem Schritt zur Abstraktion führt Baselitz dem Betrachter die Eigenständigkeit der Malerei gegenüber der herkömmlichen Wirklichkeit vor Augen, lenkt ihn nicht mehr mit einem persönlichen Inhalt ab, sondern konfrontiert ihn direkt mit der Organisation der Bildfläche. Diese Bilder ohne Inhalt, aber eben doch nicht ungegenständlich, verweigern sich einer Interpretation und rufen stattdessen zur reinen Betrachtung auf - eine neue Art zu malen, die Baselitz zu weltweiter Berühmtheit verhalf. Etwa gleichzeitig zu mehreren Hunde-Aquarellen entstand Baselitz' Folge von Radierungen zum Thema "Schlafende Hunde".

Provenienz: Privatbesitz Paris

Reiter
Aquatinta auf festem Velin. 2003.
66,5 x 49,8 cm (100 x 70 cm).
Signiert "G. Baselitz", datiert und gewidmet.

Getupfte, unruhig flirrende Flockenfelder und mit breitem Pinsel gestrichene Partien verleihen dem Blatt beinahe die Anmutung einer Zeichnung. Ausgezeichneter Druck mit sehr breitem Rand, dort mit ausdrucksvollen Farb- und Atelierspuren. Sehr selten.

"Büsche"
Bleistift, teils gewischt, auf Velin. 1969/70.
43,5 x 58 cm.
Unten rechts mit Bleistift signiert "G. Baselitz", datiert und betitelt, rückseitig von fremder Hand bezeichnet "Büsche 70" sowie "Hein (?) 10m schwarze 55/70 E gruss L.".

Vehement geführte Schraffuren überschneiden sich, stoßen aus unterschiedlichen Richtungen aneinander, verdichten einander und artikulieren sich zu struppigen Gebüschen. Weil die Darstellung um 180° gedreht ist, balancieren die Kronen in der Leere der unteren Bildzone, während Unterholz und Wurzelwerk, bloß angedeutet, sich nach oben zu recken scheinen.
Genau in ebendiesem Jahr, 1969, und mit einem Bild vom umgedrehten Wald, begann Baselitz damit, seine Bilder um 180° zu drehen, sie also "auf den Kopf zu stellen". Und damit also genau so zu malen, wie die Bilder der Außenwelt auf der Netzhaut des menschlichen Auges ankommen, bevor das Gehirn sie umdreht, damit wir die Objekte richtig herum sehen. Mit diesem Schritt zur Abstraktion wollte er dem Betrachter die Eigenständigkeit der Malerei gegenüber der herkömmlichen Wirklichkeit vor Augen führen, ihn nicht mehr mit einem persönlichen Inhalt ablenken, sondern direkt mit der Organisation der Bildfläche konfrontieren. Diese Bilder ohne Inhalt, aber eben doch nicht ungegenständlich, verweigern sich einer Interpretation und rufen stattdessen zur reinen Betrachtung auf - eine neue Art zu malen, die Baselitz bald zu weltweiter Berühmtheit verhalf.

Provenienz: Galerie Fred Jahn, München
Galerie Michael Haas, Berlin


Ausstellung: Sternstunde. 100 Zeichnungen, Galerie Michael Haas, Berlin 2016
Hommage à Georg Baselitz, Contemporary Fine Arts, Berlin 2018


Literatur: Sternstunde. Zeichnungen, Ausst.-Kat. Galerie Michael Haas, Berlin 2016, S. 59 (mit Farbabb.)
Hommage à Georg Baselitz, Ausst.-Kat. Contemporary Fine Arts, Berlin 2018, S. 24 (mit Abb.)
Angelika Platen. 5 Meister im Visier, Ausst.-Kat. Galerie Haas, Zürich 2019, S. 32 (mit Abb.)

45-Januar
Farbholzschnitt auf Velin. 1990.
62,2 x 29,6 cm (85 x 60 cm, Rahmenausschnitt).
Signiert "Baselitz" und datiert. Auflage 30 num. Ex.

Aus der Serie der Graphiken zum Thema "45", zum Kriegsende, das Hans-Georg Kern, wie er damals noch hieß, als siebenjähriger Junge erlebte. Die Figuren, meist Frauen, stecken gefangen in Gittern aus Linien und weißen Flecken. Die Gesichter erhalten so etwas Unwirklich-Geisterhaftes. Erschienen in der Edition Maximilian Verlag, Sabine Knust, München, in einer Gesamtauflage von 36 Exemplaren. Prachtvoller, kräftiger Druck mit breitem Rand.

Adler 1981
Holzschnitt auf Offsetpapier. 1982.
64,7 x 50 cm (86 x 61,4 cm).
Signiert "G. Baselitz" und datiert.
Jahn 413,2.

Ab 1969 stellt Georg Baselitz als Maßnahme zur Entleerung des Sujets seine Motive auf den Kopf. Vor allem alltägliche und zugleich inhaltlich befrachtete Bildmotive wie den Adler bearbeitet er immer wieder aufs Neue und entwertet durch die Wiederholung zusätzlich die Bedeutung des Motivs. Jahn führt insgesamt 20 Exemplare im zweiten Zustand auf, teils in unterschiedlichen Farben, allesamt 1982 gedruckt. Dieses Exemplar in kräftigem Schwarz, prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.

Adler
Farbholzschnitt auf Japanbütten. 1995.
32 x 23,5 cm (55,6 x 37,8 cm).
Signiert "Baselitz" und datiert. Auflage 150 num. Ex.

Erschienen im Lions-Club Coesfeld zugunsten des Waisenhauses Torshok in Russland. Prachtvoller und kräftiger Druck mit klar zeichnender Holzmaserung und breitem Rand.

Ohne Titel
Radierung mit Kaltnadel in Rotbraun auf Kupferdruckpapier. 1967.
33,5 x 24,3 cm (46,3 x 32 cm).
Signiert "Baselitz". Auflage 75 num. Ex.
Jahn 58.

Entstanden für die Kunstmappe Köln 1967. Prachtvoller, gratiger Druck mit dem vollen Rand, oben mit dem Schöpfrand.

Puck
Farbholzschnitt auf Velin. 1993.
100 x 69,8 cm (103,5 x 72,5 cm).
Signiert "Baselitz" und datiert. Auflage 300 num. Ex.
Nicht mehr bei Jahn.

Anlässlich der Eishockey-Weltmeisterschaft 1993 erschienen. Prachtvoller Druck in kräftigen Farben mit dem vollen Rand.

Frau und Frau
Farbholzschnitt auf Velin. 1994.
70 x 100 cm (74,5 x 104 cm).
Signiert "Baselitz" und datiert. Auflage 25 num. Ex.
Nicht mehr bei Jahn.

Prachtvoller, farbfrischer Druck mit Rand.

Weiblicher Akt
Farblithographie auf BFK Rives-Bütten. 1994.
37,3 x 25,4 cm (65,6 x 49,8 cm).
Signiert "Baselitz" und datiert. Auflage 100 num. Ex.
Nicht mehr bei Jahn.

Prachtvoller, farbintensiver Druck mit breitem Rand, oben und unten mit dem Schöpfrand.

Der Maler (Selbstbildnis)
Kaltnadel auf Richard de Bas-Bütten. 1968/69.
31,5 x 23,7 cm (67 x 51,5 cm).
Signiert "Baselitz" und datiert. Auflage 20 num. Ex.
Jahn 81.

Das Blatt entstand unmittelbar vor der "Motiv-Umkehr" im Werk des Künstlers, die in seinen Bildern ab 1969 einsetzt, und es ist tatsächlich das letzte seiner Art. "Die Hinwendung zu den klassischen Techniken und das Selbstdrucken von wenigen Probedrucken und kleinsten Auflagen waren Mitte der 1960er Jahre, zur Zeit der Ars multiplikata, des Siebdruckes und der Massenauflagen, äußerst ungewöhnlich. Mit dieser Haltung hat er - wie man jetzt aus dem zeitlichen Abstand erkennen kann - die graphischen Techniken erneuert und damit andere Künstler zu eigenen Experimenten auf diesem Gebiet ermutigt." (Günther Gercken, in: Georg Baselitz, Zeichnungen, Aquarelle, Druckgraphik, Ostfildern 1991, S. 9). Erschienen in der Edition Heiner Friedrich, München 1974. Schönes, frühes Selbstporträt des Künstlers, von ihm selbst auf das Jahr 1968 datiert. Aus der Auflage von 20 arabisch numerierten Abzügen, neben zwei römisch numerierten Künstlerexemplaren und zwei bekannten Probedrucken.
Prachtvoller Druck mit schönem Plattenton und dem vollen Rand. Trotz Auflage äußerst selten.

Ohne Titel (Bäume)
Radierung mit Roulette und Aquatinta auf Velin. 1974.
29,7 x 23,5 cm (61,8 x 50,5 cm).
Signiert "Baselitz" und datiert. Auflage 30 num. Ex.
Jahn 124, 2. Zustand.

Blatt 3 der Mappe "Bäume", erschienen in der Edition der Galerie Heiner Friedrich, München. Prachtvoller Druck mit breitem Rand.

Frau im Fenster
Holzschnitt auf Offsetpapier. 1981.
65 x 49,5 cm.
Signiert "Baselitz" und datiert. Auflage 50 num. Ex.
Jahn 406.

Blatt 1 aus dem Mappenwerk "erste konzentration", Mappe III. Exzellenter, tiefschwarzer Druck dieser blattfüllenden Darstellung.